三田三郎『よいこのための二日酔い入門』

酒にまつわるエッセイは数多く書かれていて、吉田健一や開高健、内田百閒、池波正太郎、安藤鶴夫など限りがないが、旅先での美味しいものや銘酒の話など、酒肴とからめた食と酒の話が多かった。今回の三田三郎のエッセイは純粋に酒を飲むことそのものがテーマであり、食べ物の話は出てこない。飲酒という行為は酒を飲むこと自体が目的であり楽しみなのであって、嫌なことを忘れるためのヤケ酒などは、酒に対して不純な行為である。本書にはひたすら酒をのむこと、それにまつわるエピソード、飲酒についての考察が書かれているのであって、この著者は純粋な酒徒だと言える。
酒を飲み過ぎて泥酔する人間は「だらしない」「社会人失格だ」という社会の眼に対して、三田はこんなふうに書いている「しかしながら私は、この時勢に抗して、泥酔には人間を倫理的に望ましい方向へと導くような効用があるという説を唱えたい。その効用とは、『泥酔の経験は人間を謙虚にする』というものである」
なんでそうなるんだ？という理由が読みどころなのだが、この手法はどこかで見たことがあるような気がする。常識とは正反対の発想と表現で相手にインパクトを与える。それは川柳で私たちがよく使う常識からのズリ落としの手法ではないか。
こんな一節もある。「連日のように深酒をして酔っ払っている私としては、酒飲みに対する世間からの様々なお叱りの声について、どんなものであってもまずは貴重なご意見として真摯に傾聴すべきだと考えているが、時にはどうしても容認できない内容の主張を耳にすることがある。その一つに、『人間は酔うと本性が出るから飲酒はよくない』というものがある。こうしたふざけた主張に対しては、温厚な私でもさすがに憤りの念を禁じ得ないので、この場を借りて徹底的に反論しておきたい」
本書のおもしろさは、エッセイのあとに三田三郎の短歌がそえられていることだ。

お客様の中に獣はいませんか（全員が一斉に手を挙げる）
駄目押しのドライ・マティーニ　幸せな人間に負けるわけにはいかない
自己という虚妄に酒をぶち込めば涙の代わりに尿が出てくる

私が三田三郎にはじめて会ったのは葉ね文庫でだった。そのとき彼の歌集『もうちょっと生きる』（風詠社）を手に入れた。読んでみると川柳人の私にもおもしろいと思える歌が多かった。次のような作品である。

人類の二足歩行は偉大だと膝から崩れ落ちて気付いた
転ぶのは一つの自己というよりも七十億の他者たる私
ほろ酔いで窓辺に行くと危ないが素面で行くともっと危ない
水道を出しっぱなしにすることは反抗とすら呼べないだろう

この人は川柳も書けるのではないかと思った。歌集の帯には「シニックでブラックなユーモアに満ちた」とある。これは川柳が得意としてきた領域である。川柳性のある題材を短歌形式で書いているところがこの作者の逆説的なおもしろさなのかなと思った。
病院に運ばれる途中でこの歌集を出す決心をしたという話は、どこかで読んだことがあるが、『よいこのための二日酔い入門』でも次のように書かれている。
「私は仕事中に急性胃腸炎で救急搬送されたから、歌人として活動するようになった」「病院へ搬送されている最中に、ひとつ確かに抱いた思いがあった。それは、どうせ死ぬなら歌集を出せばよかった、という思いだった」
歌集を出すにはいろいろなハードルがあったことだろうが、とにかくこうして第一歌集が生まれたのである。
三田三郎は笹川諒と二人でネットプリント「MITASASA」や同人誌「ぱんたれい」を発行していた。そこには短歌のほかに川柳も掲載されているので、「川柳スパイラル」９号（2020年7月）のゲスト作品を三田に依頼してみた。こんな作品である。

横領のモチベーションが保てない
ＵＦＯになりそこなったポリ袋
後悔の数だけ庭に海老を撒く
自らの咀嚼の音で目が覚める
概念としての火事だけ買い占める

三田の第二歌集『鬼と踊る』（左右社）からも紹介しておこう。

不味すぎて獏が思わず吐き出した夢を僕らは現実と呼ぶ
杖をくれ　精神的な支えとかふざけた意味じゃなく木の杖を
今日は社会の状態が不安定なため所により怒号が降るでしょう
第一に中島みゆきが存在し世界はその注釈に過ぎない
マウンドへ向かうエースのようでした辞表を出しに行く後輩は
特急も直進だけじゃ飽きるだろうたまには空へ向かっていいぞ

三田三郎は短歌と川柳だけではなく、エッセイストとしての才能も発揮している。彼の川柳句集をいつか読むことができる日が来るかもしれないと想像するのは楽しいではないか。

西田雅子句集『そらいろの空』

『そらいろの空』（ふらんす堂）は西田雅子の第二句集である。第一句集『ペルソナの塔』（あざみエージェント）は写真とコラボしたミニ句集で、句数も少なかったのに対して、今度の句集は西田の句業を堪能できる本格的なものになっている。
『そらいろの空』というタイトルがこの句集の世界を端的に表現している。「鈍色の空」とか「もうひとつの空」などではなくて、「そらいろの空」だという。空が空色なのは当然なのだが、「空色の空」「空色のそら」「そらいろのそら」などの表現の中から「そらいろの空」というタイトルが選ばれることによって、空は「そらいろ」だということが改めて意識させられる。ふだん当然のように使われている言葉が再生され、そこはかとないポエジーが生まれる。「アネモネはあねもねいろに溺れている」

はじまりの朝は銀いろ太古より
朝露の一滴　長い夢だと思う
水の匂いする　淋しさ来る前に
撓んだまま鏡の奥へ消える時間

冒頭の数句である。空間よりも時間の感覚が優先されている。はじまりの時間は太古から続く時間であり、長い夢でもある。色彩、匂いなどの感覚によってデリケートな世界を言葉で表現している。
現代川柳ではインパクトの強い言葉が使われることが多い。意味の強度は川柳の方向性のひとつだ。けれども、西田の句はそういうものとは違う。奇をてらったり、無関係な言葉を無理に結びつけたり、人目をひくような言葉の力に頼ったりしない。風刺やユーモア、社会批判、ルサンチマンなどの川柳観から見れば、西田の作品は淡い印象を与えるかもしれない。私も彼女の句にもの足りなさを感じた時期があった。けれども西田は自らの資質に従って自己の世界を深めていった。言葉の強度に頼らず、感性のゆらめきをとらえながら表現されるポエジーの世界は、ある意味で言葉の飛躍よりも達成が困難かもしれない。

扉のない誰も知らない二号館
継ぎ目からときどき洩れる笑い声
動かない時間の匂いする小部屋
新月の扉ひらけば楼蘭へ

扉を開くと異世界が不意に現れる。あるいは、扉そのものが現実には存在しない。かすかな声や匂いによってだけ感受される世界。時間と空間が交錯する。

桜闇かすかに鉄の匂いして
花冷えを一枚はさむ新刊書
ある夏の白いページに二泊する
編み棒で秋から冬をくぐらせる

一見すると俳句寄りの作品である。季語に相当する語が使われていて、季節の推移とともに生まれる感覚や感情が詠まれている。「秋うらら誤配で届く象の耳」などは俳句と同じ二句一章の作り方だ。季節の推移にポエジーを重ねると必然的に俳句と似たものになってゆくが、それが悪いと言っているのではなくて、俳句との境界領域で川柳として作句するところに、この作者の志向があるのだろう。

雨になる前の雨音聴いている
夢殿がまだ風の舟だったころ
くちばしも翼もあるが空がない
欄外へ雨は静かに降り続く
雨ばかり降る窓の位置かえてみる

西田の句にあらわれるのは、空、夢、雨、風などだ。
フォト句集『ペルソナの塔』で印象に残ったのは「ペルソナの中の塔みな海を向く」の一句だけだったが、『そらいろの空』には心ひかれる句がたくさんある。西田雅子の達成した世界がここにはある。ウェブで楽しむ川柳のサイト「ゆに」でも活躍している西田のこれからの展開が楽しみだ。

木の中の木が水色になり立夏
ひまわりの事情聴取が続いている
金屏風の虎が一頭逃げた夜
崩落は夜の金魚のあぶくから
抽斗の奥にピンクのすべり台
はじまりか終わりか花に囲まれて

雨月茄子春句集『おともだちパンチ』

３月15日に高槻市で開催された「第四回らくだ忌」に雨月茄子春が来ていて、句集『おともだちパンチ』を入手した。表紙絵では女の子二人が台所に立っていて、ひとりはこちらを見ている。イラストは、かわいみな。湊圭伍の解説が付いている。
以前、中崎町のラーメン屋で会ったときに句集を出すという話を聞いていたので、楽しみにしていた。楽しそうな句集であることは、湊圭伍が書いている。
巻頭の「名探偵」10句の中から５句引用する。

柵越えの名探偵にご用心　　　　　雨月茄子春
焼きたての名探偵はふたつまで
かつて名探偵だった雪が降る
左手も名探偵も添えるだけ
キタムラサプーソ、名探偵さ

「名探偵」の題詠で、自己紹介的に川柳の実力を示している。ひとつの題で多彩な切り口から言葉を並べてみせている。最後の句だけ意味不明だが、名探偵コナンが「君は誰？」と訊かれて「江戸川コナン、探偵さ」と答えるノリだろう。

カラダにピース。（大好きでしたな）カラダピス
途上国途中国途下国許可局
ふざけるのも大河にしてよ（魚もいる）
あらすじはいらないお造りさえあれば
例として「おみごと」などが挙げられる

「九十九句と一句」から引いたが、作者が川柳のことをよく知っていることがうかがえる。意味ではなくて言葉から川柳を作るというアプローチや「途上国」があれば「途下国」があるはずだという言葉遊び。大河だから魚もいるという視点のねじれやズラし。「例として」の前に何かが省略されているという「前句付」の感覚など、技術的な裏付けが何となく感じられるのだ。
作者の方法意識が読みとれるのが『90’s』よりの章で、2024年９月に発行された林やは編集の冊子に掲載されたもの。「暮田真名著『宇宙人のためのせんりゅう入門』で紹介されているクレダ流川柳の作り方を、ちゃんと実践した人ってまだいない説があるのでやりました」ということだった。

額縁法（ある単語が一番引き立つように作る）　
　「放塾」　放塾がナナをひとつの歌にした
コーディネート法（ある単語をもう一つの要素でコーディネートする）
　「おくちミッフィー」　阿蘇にでっかいおくちミッフィー
逆・額縁法（既存のフレーズを用いてつくる）
　　ゴッホよりふつうに水平線がすき

吟行句もある。川柳は題詠が主流で、机の前で句を作ることが多いが、外にでて吟行をするケースもある。宮崎の西都原古墳の句を紹介しよう。

植樹ついでに野立てをしよう
ちょっとおしゃれしたくなったら考古学
チキン南蛮風味の矢尻
走れ！第五回はにわんグランプリ

ハンディな句集だが、多彩な内容と方法の句が収録されている。
「この本には、僕が2022年から2025年のあいだに作った川柳を295句載せました実際の川柳句会、大会に顔を出し始める以前のものがほとんどです」「なお、ここで言う『川柳』は、基本的には暮田真名に影響を受けて作られ始めた『暮田以後』の、特にネットを中心に書かれている川柳を指します」（「あとがき」）
「暮田以後」という表現、（他の人も使っているのかもしれないが）私が最初に目にしたのは雨月茄子春の文章からである。彼はまたこんなことも言っている。
「しかし一点、僕は超えてはいけないラインがあると思っている。それは『破綻してはいけない』ということ。コロケーションを試すのも、無為な発話をするのもいい。けど、その先にちゃんと『きみ』がいなければならないと思う。言葉をこねくり回していたらなんかできました、読んでみて反応ください。じゃあ駄目だってこと。何も語る気のない、何の感情も乗っていない、『きみ』がいなくても構わないような破綻したパッチワークなら、僕は絶対に見破れる」
こういうところ、私が雨月茄子春を信用している理由である。ネットで発信されているさまざまな川柳に、おもしろい作品もあればつまらない作品もあるのは、リアル句会で上質の作品と退屈な作品があるのと同様である。いまは過渡の時代で、今後もベテランや新人の句集・アンソロジーが次々に発行されていくのを期待している。

林やはと柴田千晶

「川柳スパイラル」23号が発行された。
新同人のエッセイ、林やは「あなたと」と猫田千恵子「流されるままに」が掲載されている。林やはについては清水かおりが「同人作品評」でこんなふうに書いている。

「　　夢幻さが流れるからだ抱かれたい　　林やは
　以前、川柳界に俳句の柴田千晶のような手触りの句が少ないと書いたことがあったが、林やはの作品にその手触りを感じている。生の過程での性の感覚を言葉に置き換えながら、どこか詩的でもある。さりげなく使われた口語が読者に感性の交歓を促してくる」
林の川柳から柴田の俳句を連想し、詩的な感性を言いあてているのは清水の慧眼である。久しぶりに『超新撰21』（邑書林、2010年）を取り出し、柴田の句を読み直してみた。 （ちなみに『超新撰21』では柴田千晶の次に清水かおりの作品が収録されている。）

夜の海鋏のごとくひらく足　　柴田千晶
縛られ地蔵目隠し地蔵朧にて
快楽はオートマティック紫荊
からつぽの子宮明るし水母踏む
円山町に飛雪私はモンスター

円山町は東電OL殺人事件の起きた場所である。柴田には『生家へ』（思潮社、2012年）という本もあって、俳句と詩のコラボを試みている。たとえば、こんなふうに。
「　　縛られ地蔵目隠し地蔵朧にて
助手席には乱雑に領収書が積まれていた。男は無造作にそれを掴んでダッシュボードに押し込んだ。足元に落ちた領収書を拾うと『斎藤正』という名前が記されていた。斎藤さんというのですか？　と尋ねたが、男は何も答えてはくれなかった。この男はほんとうに黒崎課長を知っているのだろうか、ふと疑問が浮かんだが、他に手掛かりはなかったので、男についてゆこうと思った」

「川柳スパイラル」23号の話に戻ると、読みどころのひとつは特集の「十四字作品集」である。十四字は短句、七七句とも呼ばれ、五七五定型と並ぶもう一つの定型である。38人の作品が掲載されている。

殉死に耳を舐められている　　　nes
稲垣足穂宇宙万才　　　　　宇川草書
表ホワイト裏はブラック　　津田暹
血は姉を吐く　ヒャクネンマッタ　金川宏
蓋は開かない朧夜のこと　　　重森恒雄
沢田君まで寒いと言うか　　　宮井いずみ
本妻（５さい）負債（６さい）　西脇祥貴

編集後記には「今後も現代川柳のアンソロジーや句集が続々と刊行されることが期待される」とあるが、すでに次のような作品集が発行または近刊予告されている。
兵頭全郎『白騎士』
川合大祐『ザ・ブック・オブ・ザ・リバー』
まつりぺきん編『川柳EXPO2025』
石田柊馬作品集『LPの森／道化師からの伝言』
６月１日の「川柳スパイラル」大阪句会では石田柊馬の作品集についての話し合いも行われる予定である。

山中千瀬歌集『死なない猫を継ぐ』

山中千瀬の歌集『死なない猫を継ぐ』（典々堂）が発行された。
私は『さよならうどん博士』のころから山中のファンで、「川柳スパイラル」18号のゲスト作品に川柳10句を寄稿してもらったこともあり、今度の歌集を楽しみにしていた。
巻頭に次の歌が置かれている。

宇宙服を脱がないでここは夜じゃない部屋じゃない物語を続けて

宇宙服というのだからここは宇宙なのか。あるいは宇宙から帰還してすぐのときなのか。でも夜でもないし部屋でもない。物語が続くことだけが望まれている。一首全体が喩だとも読めるけれど、この歌ではじまる章は「ノンフィクション」と題されている。
山中は「あとがき」で小学生のころの遠足の記憶について書いている。小さい森に行った子どもの「私」は「トトロを見た」と報告した。森に行った子どもはそんなふうに言うべきだと彼女は考えた。しかし、周囲の人はそれを「嘘」と受け取る微妙な雰囲気になったという。「本当のことは書かなくてもいい」という中学の国語教師の言葉も紹介されているが、ここにはリアルとフィクションの微妙な関係がある。

非実在の引き金を引く仕草してそして始まる雨を見ている

銃の引き金を引くのだが、それは仕草だけである。しかも引き金は実在しない。雨を見ている日常に非実在の心理がかぶせられてゆく。
この違和感や世界とのズレの感覚は、たとえば次のような歌にも見られる。

でもきみでなくてもよかったということ暮れる川辺でいつか話そう

交換可能な世界のなかで「きみ」は偶然選ばれたのか。運命というようなものはないとしても、偶然を運命にすることができるかもしれないけれど、別の人や事であった可能性は残る。そういうことを話すのはいまではなく「いつか」であって、むしろ話さない方がよいのかもしれない。
平岡直子は「栞」のなかで山中について「でも短歌でなくてもよかった」のだろうなという感じを語っている。山中にとって短歌とは別の可能性の感覚があったのかもしれないが、短歌でなくてもよかったとも言い切れない。
短歌とは別の形式として、この歌集には川柳作品が四か所収録されている。「はるちる」「バラかわく」「わらびもち」は川柳フリマや文学フリマで配布された冊子『SH２』『SH３』『SH４』に、「霧笛」は「川柳スパイラル」18号に掲載されたものである。

でも行かなきゃって思うとき覚める夢
火をつけて逃げて彼らはそれっきり
薔薇が乾いてチョコの箱にぴったり
どのことばを捨てたか捨てたから言えない
ほんとうのわらびもち　うそのわらびもち

「ばらがわく」のあと「薔薇が乾いて」はじめて箱にぴったり収まる。おいしいわらび餅とおいしくないわらび餅のペアではなくて、本当のわらび餅と嘘のわらび餅がある。現実とは異なる次元で、リアルとフィクションの関係が成立する。

おうどんに舌を焼かれて復讐のうどん博士は海原をゆく

短歌作品に戻ると、『さよならうどん博士』の歌がさりげなく収録されているのが嬉しい。また「花図鑑」では山中が得意とする折句が使われている。カキツバタの折句を『伊勢物語』の有名歌と並べて紹介しよう。

帰らない気がした星も月もない晩、衝動を確かめようじゃん　　　山中千瀬
唐衣きつつなれにしつましあればはるばるきぬるたびをしぞ思ふ　在原業平

山中の歌集にはさまざまな要素があって楽しめるが、最後にメッセージ性のある二首を引いて終わりにしたい。

きみはきみにやつらの語彙で語ることを生涯かけて許さなかった
またきみが去ってやつらが残るのを一〇〇年を二〇〇年を見ていた

日日是好日

1月×日
前回のこの欄で中勘助の「島守」のことを取り上げたが、勘助の初期の随筆に「夢の日記」（明治45年）がある。漱石の「夢十夜」や内田百閒の悪夢のような小説が連想されるが、それらとも少し違う中勘助の世界が感じられる。明恵上人の「夢記」も有名だが、中勘助の「夢の日記」はこんふうに書かれている。
「あらしの夜、今にも崩れようとして洞のやうになつた大波のうへにひとりの天童が小さな唇に笑みをふくんで静かに眠つてゐる。波を枕に天にむかつた額にふさふさと髪がかかつて波風の音のうちにかすかな息がきこえるかと思はれた」
「旅から旅と歩くうちにどこともしらぬ国のはての淋しい白浜へ出た。そこには小さなお宮があつて古い松原に絹糸のやうなさざ波がよつてゐる。誰ともしれず
『あはれな鳥の魂をまつる鳥の宮』
といつた。松のあひだの細路をお宮のはうへゆく。お宮のあたりには野菊、りんだう、萩、すすき、桔梗、をみなへしなど秋草が霧のなかに路を埋めてさきみだれ、使はしめの千鳥ヶ幾千羽となく海にも陸にも、ひりひり　ひりひり　となく。私は紅白の鈴の紐をふつてお詣りをしたのちお宮のまへの店で豆人形やおや指の頭ほどの面などを買つて帰らうとして夢がさめた」

１月×日
「井泉」109号が届く。リレー評論「今、私がアンソロジーをつくるなら」というテーマで辻聡之、江村彩、大熊桂子が書いている。辻の「不思議な弟たち」に注目した。「弟」を詠んだ短歌が12首集められている。

うつそみの　人にある我や　明日よりは　二上山を　弟背と我れ見む　大伯皇女
月足らずで生まれたらしい弟を補うようにつきのひかりは　　笹井宏之
弟に奪はれまいと母の乳房をふたつ持ちしとき自我は生まれき　春日井建
雨の日に義弟全史を書き始めわからぬ箇所を＠で埋める　土井礼一郎

今年は現代川柳でもアンソロジーや句集が刊行されることが期待される。

１月18日
「川柳スパイラル」大阪句会。参加者７人。兼題「新」と雑詠、それぞれ１句出句。参加者が少ないので次回からは２句出しにしようと思う。
兵頭全郎の第二句集『白騎士』（私家本工房）をもらう。今年刊行されるであろう現代川柳句集の口火を切ったかたちである。
【ホワイトナイト】について「敵対的買収を仕掛けられた対象会社を、買収者に対抗して、友好的に買収または合併する会社のこと。白馬の騎士になぞらえて、このように呼ばれる」という説明が最初に掲げられているが、句集に出てくる「白騎士」の句とどの程度の関係性があるのかは分からない。
前句付亜種（50音順）とあり、「あ」から「ん」までの50のタイトルそれぞれに４句のセットが付いている。タイトル＋４句というスタイルは、「あとがき」にある通り、渡辺隆夫の『亀れおん』などに倣ったもの。渡辺隆夫と兵頭全郎を並べて引用してみよう。

「富士」　渡辺隆夫
田子の浦ゆ富士を仰げばタオル落つ
富士を見た人から税がとれないか
あれは一富士だったか武富士だったか
金のない日は富士さえ見えぬ

「映画化により」　兵頭全郎
買取に出す白騎士に欠けたもの
絵馬よりもせつない絵馬の行動力
曇天を待つ置き傘のたたずまい
マ行から身を引く人のオーディション

１月19日
みやこメッセで文学フリマ京都が開催される。主催者発表によると、来場者5541人、その内訳は出店者1313人、一般来場者4228人。「川柳スパイラル」もブースを出して参加。もう何回目になるだろう。
川柳からは「ゆに」も出店している。ゆに会員一人一句「川柳いいかも」をいただいたのでご紹介。

露草のそばを鯨の通り過ぎ　おおさわほてる
寂しくはないというのにみんな来る　小原由佳
雹は降りつづき十年経っている　重森恒雄
雨脚をつかめば握りかえす雨　西田雅子
眼科まずしんと気球を見る検査　芳賀博子
どの淵もひそかに臨時バスが出る　山崎夫美子

当日ブースを出していた鈴木雀の『せいいっぱいの花柄』からも引用しておこう。

日時計のくるったままの夏至がくる
ママだった人がわたしと自称する
病名がついたらなんて歌ってた
バーチャルなからだがほしいビデオ４

１月×日
川柳の技術とは何だろう。技術的に上手な句であるのに越したことはないが、「上手い句」と「良い句」とは違うという言い方もある。中村冨二は「川柳に残されたものは技術しかない」と言った。この言葉は謎であるが、正しくは「川柳という名に残されたモノは、技術だけである」とも「川柳に残されたものは、川柳的技術だけだ」とも伝えられていて、それぞれ若干のニュアンスの違いが感じられる。
冨二の句で言えば。

美少年　ゼリーのように裸だね　（直喩）
病院を挟む大きなピンセット　（誇張）　　
パチンコ屋　オヤあなたにも影がない（会話体）
セロファンを買いに出掛ける蝶夫妻　（擬人法）

などの技法が使われているが、技術の裏付けがあるとしても、技術だけで成り立っているわけでもなさそうだ。一時、川柳でもメタファーが流行ったが、既成の技法を使うとしても、そこに新鮮な領域を付け加えることが必要だ。

これからの連句

謹賀新年。今年もよろしくお願いします。
年頭の読み初めは『芭蕉文集』で、「野ざらし紀行」「笈の小文」「おくのほそ道」などを再読。芭蕉の転機となったのは、深川への隠棲である。

柴の戸に茶を木の葉掻く嵐かな　　芭蕉
詫びて澄め月侘斎が奈良茶歌
芭蕉野分して盥に雨を聞く夜かな

昨年12月、深川の芭蕉記念館で「俳諧時雨忌」が開催された。コロナの影響でしばらく開催が見送られていたが、久しぶりの開催となった。主催も草門会から日本連句協会に移行した。
市中を離れて独居生活の中で文学表現をめざすというスタイルは、小豆島における尾崎放哉や其中庵の種田山頭火などがあるが、近代小説のなかでは中勘助が野尻湖の琵琶島で暮らしていた時期のことが思い浮かぶ。
「これは芙蓉の花の形をしてるといふ湖のその花びらのなかにある住む人もない小島である。この山国の湖には夏がすぎてからはほとんど日として嵐の吹かぬことがない。さうしてすこしの遮るものもない島はそのうへに鬱蒼と生ひ繁つた大木、それらの根に培ふべく湖のなかに蟠つたこの島さへがよくも根こそぎにされないと思ふほど無残に風にもまれる」（中勘助「島守」）
芙蓉の花の形をした湖が野尻湖で、そのなかの小島が琵琶島（弁天島）である。この島には宇賀神社があり、祭礼のとき以外は無人である。中勘助はこの離れ島にひとり島守として過ごして、『銀の匙』を書いた。明治44、45年ごろのことである。

さて、昨年発行された連句集に『爛柯』（幻戯書房、2024年12月）がある。別所真紀子と佐久間鵠舟の両吟連句集である。別所の主宰する「解纜」は昨年解散し、後継グループの「泉声」が現在は連句会を開催しているが、佐久間は「解纜」の会員として、別所の指導のもと連句の研鑽につとめた。『爛柯』はクオリティの高い連句集であると同時に、現代連句の指針・入門書としても有益である。連句形式も歌仙・半歌仙だけでなく、ソネット、胡蝶、二十八宿、短歌行、賜餐、獅子、箙・二十韻、テルツァ・リーマ、非懐紙、十八公、十三佛行、重伍など新旧の多様な形式が網羅されている。次に紹介するのは、別所の創案になる七曜という形式。日から土までを各４句ずつ、計28句並べた形式で、その火曜の部分から。

曼殊沙華野原いちめん火事となり　　真紀
　折った頁に愛のメタファー　　　　鵠舟
王宮をひそかに抜けし三の姫　　　 真紀
　天衣無縫も齟齬は隠せず　　　　 鵠舟

堀田季何の主宰する「楽園俳句会」は連句にも理解があるが、昨年11月に『楽園』第三巻が発行されている。俳句だけではなくて、「猫の目連句会」の作品も掲載されている。連句人の静寿美子が参加しているほか、若手の日比谷虚俊も活躍している。ここではアントニオ猪木追悼連句興行「枯れぬ木」の巻の冒頭部分を紹介する。

蔵前に枯れぬ木もあり秋の暮　　小田狂声
　獅子征く道に欠けぬ月あり　日比谷清至
稲妻と弓矢と痛み携へて　　　　　　　狂
　お花畠で延髄を斬る　　　　　　虞里夢
夢を見て地平に兆す鷹となれ　　高坂明良
　激化してゆく弟子の問答　　　　　　至

昨年10月27日に開催された国民文化祭ぎふ2024「連句の祭典」の実作会作品集が届いたので、紹介しておく。岐阜は美濃派（獅子門）の本拠地なので、形式は各務支考の創案になる短歌行。「信長の人魚」の巻から。

信長の人形纏ふ菊赫し　　　　佐々木有子
　落ちゆく鮎の城を見上ぐる　尾崎志津子
残る月投票場に急ぐらん　　　近藤とみ子
　鬢のほつれを映す手鏡　　　　　米林真
フィアンセとホットドリンクゆつたりと　津田公仁枝
　風邪移しあふ睦まじき仲　　　　志津子

サザンカネット句会のアンソロジー2024「Montage」。これは自由律俳句のアンソロジーだが、その中に自由律連句が掲載されているので紹介しよう。半歌仙「ふわふわ」の巻（高松霞・捌）。

本心つるりと剥ける居酒屋きぬかつぎ　　聡
　杯に月光飲み干す　　　　　　　　はるか
垂直に飛ぶ黒猫草の穂　　　　　　　　崇譜
　ふわふわをひたすら求める　　　　はるか
乾燥機轟音のタイマー　　　　　　　　崇譜
　凍ったままの嘘の窓　　　　　　　はるか

今年は現代川柳のフィールドで様々な動きがありそうだが、現代連句の世界でも多彩な言葉の付け合いが生れている。受信するためのアンテナの感度を上げることが必要だ。